你的身體，正在寫一封漫長的信....藝術家高雅婷解構不浪漫的母乳日常

高雅婷從很小的時候，就對「說不清楚的感覺」特別敏感，像是在無聲的房間中，光線的位置稍微改變，就能讓整個空氣的情緒跟著移動。

後來，她開始畫畫，蒐集一些沒有明確功能的碎片，彷彿是在努力捕捉那些無法言說的瞬間。

(清明夢 2023 布料、繡線、 珠子 180 x 142 cm)

五年前，她也在夢中抓到了成為母親的碎片。

某個夜晚，她做了一個漆黑無畫面的夢。在那片黑暗中醒來時，心裡卻閃過一句清晰的話語——「這是我的兒子。」幾個月後，夢境成真。她懷孕了，胎兒是個男孩。從此，一個母親的誕生，也成為創作生命的延續與變奏。

育兒，讓我學會在模糊中創作

夢像是一種召喚。有時來自身體，有時來自未來的自己。而這場模模糊糊的夢，像是預示了一個新的開始，也解構了舊有的感知秩序。

「育兒讓我開始看見『模糊』的價值，也學會容許自己在模糊中創作，讓情緒帶領我，而不是追求精準。」

高雅婷以身體書寫。她以毛毯為布景，繡線為筆，將孕期的身體變化、母體的重量、情緒的微光、以及夜裡撐過的擠乳時刻，一針一線地繡入每一件作品裡。

(夢的容器 #1 、 #3 2023 塑膠植物、人造珍珠、珠子、毯、木作結構 200 x 100 x100 cm)

她將懷孕與育兒的感知，轉化為質地溫潤、情緒深邃的創作——你可以在細緻的絨線中嗅到潮濕海岸的氣味，也能在嵌著珍珠的布面上感受到子宮的漲滿與收縮。

「而《清明夢》，就像我給自己的夢境筆記，它記錄了那些介於醒與睡、現實與身體失焦的感覺。」

成為母親之後，她像是打開了全新的感官。《以母之名》這個系列從心臟的位置出發，她嘗試描繪那種既親密又消耗的感受。那是從情緒中心擴散的波動，而不只是身體的部位。

就像懷孕時產檢聽到孩子的心跳聲，每一次心跳，都像是在回應某種沉默的召喚。

擠乳，是一種被忽略的親密

(夢的容器 #1 局部)

她的哺乳經驗，不是人們印象中那種親密的親餵，而是擠乳——一種節奏固定、姿勢單一、必須精準執行的身體任務。

每天，她坐在同一張椅子上，把乳房接上冰冷的機器，乳汁一滴一滴滴進瓶子裡，像是從身體深處抽離出的安靜線索。

「這是一種不被凝視的親密，不浪漫、不感性，甚至無情緒可言。」她說。

但在這樣的重複與耗損之中，她重新看見母職的另一面：功能性的、勞動的，是某種無聲卻堅定的給予。

在她的創作裡，母職從來不是一場溫柔的詩，而是一個複雜多義的宇宙。就像她特別喜歡那些「邊餵奶邊守護世界」的神話母親——她們強壯、柔軟、神聖，但也孤獨。

伊西絲懷抱荷魯斯的姿態，總讓她想起自己深夜擠奶的樣子。那種無人見證卻持續進行的行為，反而顯得莊嚴。

用針線模仿乳汁的滴落與停頓

(日月星辰 2023 毛呢布料、緞、棉布 、珠子 181 x 140 cm)

她回憶第一次擠乳的夜晚，聽著機器規律的聲響，形容自己像一口井，一層層被抽離。那不是單純的身體過程，而是一種轉化——她的身體成為他人的家。

擠乳的過程，也讓她重新理解「時間」的質地。那是一種被機械聲切割出的節奏，是一種斷裂的時間。

她將這些節奏轉化為視覺語彙，針線模仿滴落、暫停與等待，每一次的流動，都記錄著她在育兒中最私密、最沉默的時刻。

母親，是愛與疲憊之間的拉扯

成為母親後，我們總會重新理解記憶中的母親，也重新理解自己。

「我小時候是一個能自己打發時間的孩子，總是能在角落找到事做。但成為母親後，我才真正理解，母親是一個多麼複雜的角色——她不是永遠溫柔或無所不能的，而是經常在愛與疲憊之間拉扯的人。」

當了媽媽之後，高雅婷常覺得自己像一張雙重曝光的底片：一邊是母親，一邊是創作者。兩張影像時而重疊、時而偏離。

「有時我擠完奶回到工作桌前，還沒來得及沉浸，就被孩子的哭聲喚回現實。那讓我一度懷疑自己是不是正在失去什麼。」

但後來她學會了用更立體、更寬容的角度回望母親，也開始對自己的不完美感到自在。她明白，在母親與自我之間，不必強求清楚的切換，也就不會有所謂的失去。

「有裂痕的存在，也能構成完整的樣貌。那個在斷裂之中持續前進的我，就是最真實的我。」

縫出屬於自己的母親面貌

(高雅婷與兒子)

成為母親，讓她重新感知世界。社會對「母親」這個詞有太多預設：溫柔、犧牲、理性、不抱怨。但她知道，自己有時也是憤怒的、慌張的、沮喪的。

而創作，讓她有機會呈現母職裡那些被壓抑的聲音——不是為了反駁期待，而是為了誠實。「我用刺繡拼貼、解構家庭物件，把『母親』拆開，然後一針一線縫合出我自己的版本。那是一個會出錯的母親，一個還在學習當母親的人。」

能誠實面對脆弱，其實是一種力量。對高雅婷而言，藝術是一種活著的證明——是向世界釋放訊息的方法，也是一種自我保存的方式。

在作品裡，她保存了屬於自己的母親面貌。

在裂縫中誕生，在愛與疲憊中塑形

除了創作，高雅婷也有藝術家「落地」的日常時刻：她在臉書上記錄小孩放了九天春假，終於開學，她也終於能回歸人類、安心工作。結果一進入創作狀態就忘了接小孩！「偏偏工作室附近又像計程車的黑洞，怎麼叫都叫不到。最後用百米衝刺的速度滑壘接小孩，再風吹一般地衝去補習班。」

那一刻，她是個平凡而真實的母親。

或是，她久違地在工作室待了6小時。結束後滿心期待地去接小孩，但兒子在離開公園時堅持還想再坐一次公車。遭到拒絕後，他倒地大哭，媽媽無奈地站在一旁，看著孩子崩潰，至今仍未找到安撫的方法。

(伊西絲 2020 毯、木板 71 x 57.5 cm)

孩子的誕生，讓她重新看見世界的紋理。她跟著兒子的眼睛重新注意到城市光害中微亮的星星、不平的路磚，甚至撿起一顆奇形怪狀的石頭，重新感受童年的五感與好奇。

這些細節，被她以鉛筆素描記錄下來。每一張石頭的速寫，像是一篇篇關於育兒日常的默語散文。

無論是哺乳還是育兒，那些重複又難以言說的日常，就像高雅婷所說：「妳的身體正在寫一封漫長的信，沒有標點，沒有句點，但每一段都值得被記住、被妳自己好好收下。」

「母親」從來不是一種被完成的角色，而是一段不斷縫補、自我重組的旅程。縫的不是布，是一個母親在裂縫中誕生、在愛與疲憊中塑形的樣子。

這是一封漫長的信。妳的身體正在書寫，而我們，也正一針一線，在母職裡，慢慢縫回自己。

累積會員Q幣，天天換好禮👇